横躺在旅馆房间的大床上，裘德开始认真考虑如何将脑中疯狂的想法变成现实。
两万美元拍摄一部科幻片听起来有些不可思议，但实际上就是有人用两万美元拍出了一部非常不错的电影，而且这部电影拍摄于十多年后，那时候两万美元的购买力可比不上现在。
当然低成本并不意味着粗制滥造，最根本的原因还是因为这部名为《这个男人来自地球》的电影结构非常简单，几个大学教授围在小屋里开了个讨论会，就完成了90分钟不到的电影。
这样以纯对白形式推进的电影几乎谈不上什么剧情可言，但影片却成功跳出了“激光加金属”的传统好莱坞科幻片的套路，真正做到了用剧本征服观众。
在裘德的印象中，比《这个男人来自地球》制作成本更低的电影不是没有，但绝对没有第二部影片比它更容易拍摄。
一个带壁炉的小屋就是影片全部的布景，整部电影里几位主演主要的活动就是坐在沙发上聊天，表演上几乎没什么难度，用来作为裘德导演事业的起步再适合不过。
理清思路之后，裘德坐起身，开始动手将脑中的影像资料写成剧本。
好莱坞电影产业经过这么多年的发展，已经形成了一套相对固定的模式，包括剧本创作都有具体的格式要求，其中好莱坞编剧最常采用的就是三段式结构叙事。
标准的三段式结构的剧本都会有两个情节点把整个故事分成三个部分，而情节点是一个事件，它‘钩住’剧情并且把它转向另外一个方向，它把故事推向前进。
在脑子里将《这个男人来自地球》回放了一遍后，裘德很顺利的找到了这部电影的两个剧情点。
第一个剧情点是男主角向几位好友坦诚自己是一个活了14000年的穴居人，第二个剧情点是男主角告诉大家他就是耶稣的历史原型。
这样一来，整部电影就被分成了三段。
第一段中，男主角作为哈佛大学的一名历史学教授，在工作十年后突然毫无缘由的辞职，几位好友兼同事相聚在男主角的小屋为他送行，大家都好奇的追问男主角离开的原因；
第二段中，几位好友从各自学科的领域出发，试图证明男主角在说谎，可最后却反过来被男主角说服；
第三段中，男主角提出的宗教观点引起了大家激烈的反应，一位虔诚信仰基督的同事表示无法接受男主角的观点，另一位研究心理学的同事开始质疑男主角的精神出了问题，最后迫于无奈，男主角只好承认这一切都是自己编造出来的谎言，这才让所有人安心。
对于正常创作的编剧而言，三段式结构的确立只是剧本创作的开始，但对于裘德而言，他剩下需要做的事情其实已经没有太多技术性可言，无非就是对比着脑中的电影剧情将其一一填充到剧本框架之中。
按照这些步骤完成剧本之后，裘德又对比脑中的记忆检查了一遍，确定没有漏掉任何一个地方，但是做完这一切后他仍旧不太满意。
《这个男人来自地球》无疑是一部经典的软科幻电影，影片以座谈的形式，内容涵盖天文、地理、历史、生物、文学、艺术、宗教等元素，完全就是一部口述的人类发展史，但是非常可惜，男主角的经历中没有任何与古代中国的交集。
以前裘德只能在观影之后小小的遗憾一下，而现在他却有了亲手改变这部电影的机会。
当然裘德并不是一个狂妄自大的人，虽然有着“穿越者”的优势，但他很清楚每一点细小的改变都会给整个电影带来很多不可知的影响，所以在这个问题上非常的谨慎。
“托尼，我们的计划有了些变化……不不，不是剧本，而是演员，我让你帮忙寻找的那三位男演员中，最好有一个是华裔，我知道这样的人不好找，但片中有个角色必须要是华人，这对整部影片非常的重要。”
放下电话后，裘德开始抱着手在房间里来回踱步。
原片中所有参与“围炉夜谈”的主演一共八位，七位是教授和一位女学生，其中一位是黑人，剩下全都是白人。
现在裘德将其中一位教授的扮演者换成华人，一方面是为了更好引入有关古中国的话题讨论，另一方面也是为了让这场关于人类起源发展的大讨论更有说服力。
让世界上的三大人种都参与到讨论当中，无疑会增加整个故事的逻辑性。
当然裘德还需要找到一个适合的话题。
这个话题既不能和原片中的各种讨论脱节，同时又要紧扣主题——用来证明主角确实在地球上生活超过14000年，而他又知道很多不为人知的历史真相。
这才是真正让人费脑筋的事情，因为电影拍出来后主要面对的还是西方的观众，所以这个和古代中国有关的话题又必须要是西方社会非常熟悉的人或事。
最终裘德想到了马可－波罗和他那本著名的游记。
西方人第一次比较全面的认识中国就是从《马可波罗游记》，这部书将东方世界描述成了一个遍地是黄金的天堂，从而激起了欧洲人对东方的热烈向往，甚至对以后新航路的开辟都产生过巨大的影响。
时至今日依旧，这本小说以及马可波罗本人在西方社会依旧拥有不小的名气，而这正是裘德所需要的。
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