毕竟迟念自己站在这里，她年纪小，王润心看起来年纪小又有什么用呢？
迟念说王润心年纪长起来反而更有魅力是真心的，王润心只看脸，年轻时候应该只能说清秀，阅历长起来，有了知性美，确实比年轻时要耐看。
“我现在确实比年轻时候好看，为了这张脸，从二十岁到三十岁，我已经记不清我去过多少次我的美容医生那里了。”
迟念有些惊讶，她重新审视王润心的脸，应该没有大动过，而是不断进行微调，而且应该是有个很好的整容医生设计了方案，根据脸型和五官特征来不断美化，不求变成五官深刻的大美人，只是在原本基础上进行合理的优化。
王润心脸上透露出小小的得意，说道：“在日本做的，比韩国流水线作业要好，我的医生给很多日本女明星都做过，不看整容前照片，很难发现是整过的脸。”
“确实做的很好，我只是觉得有些奇怪。”
“奇怪什么？奇怪我这种知识女性会整容，明明自己作品里谴责世人只看肤浅的外表不注重内在美，结果边谴责边受制于此，不但要整，年纪到了还打针，很怕自己看起来显老。”
迟念只能无奈地笑笑，话都被王润心说尽了，她对她自己足够刻薄。
“人都是很复杂的，写起来容易做起来难，我对别人刻薄，对自己倒是蛮宽容的，你习惯就好。”
听了王润心这一番话，迟念真觉得这位大编剧是个妙人。
王润心整容，也打针，听她的话，她对自己这种行为，既满意其结果又有几分鄙弃，颇为自我矛盾。
但是她对着并不太熟悉的迟念也能坦白自己整过，则显现一种性格上的诚实和天真。
“我说承欢怎么讲医美来头头是道，原来不是润心姐功课做的好，而是润心姐经验老道。”
王润心听迟念说话，莫名觉得跟这个人很合得来，她与迟念交流几个来回，只觉得迟念不虚伪，不矫饰。
迟念也许不认同她整容，但是她也不低看这种选择，非常坦荡，最重要的是，迟念提起《繁花将尽》的女主角，没有叫全名。
迟念只喊承欢二字，仿佛顾承欢不是个由她王润心虚构出来的人物，而是一个真实存在的人，是与迟念关系亲昵的朋友。
“你喊她承欢。”王润心点出这一点。
“对啊，怎么了？”迟念有些疑惑地问。
“没怎么？只是觉得这样很好。对了，还没问你对我的剧本什么看法。”
“那当然是很好的，如果不好，我怎么会接？”
迟念说完，回想了下当初看剧本的感受，缓缓道：“我读前五集的时候，只觉得有趣，到十五集的时候，觉得想笑，而读至三十集的时候，开始认真地看，第五十集的时候，我觉得繁花其实是个严肃的故事，最后七十集剧终，合上剧本，想法很多，却更想沉默以对。
我起初以为润心姐在嘲讽你笔下的人物，辛辣犀利，冷嘲热讽，会揭开他们所有的华丽外衣，每一个人你都不曾留情。
你像是冷眼旁观的上帝，你在你的笔下创造出罪恶和堕落之城，你的索多玛和蛾摩拉，让人物在里面尽情纵乐，然后又用硫磺与火毫不留情地毁灭他们。
可到后来我觉得你其实是悲悯的，你爱你剧本里的每一个人。”
听迟念说完，王润心深深地看了迟念一眼，“把顾承欢交给你，我算是放心了，她不好演。”
“因为每个角色都有人设，而顾承欢却没有。
顾承欢没有人设，是因为她就是润心姐。
故事写完，作者就该退场了，但是润心姐留下了顾承欢，她代替你留在《繁花》之中，跟其他人一起走向毁灭。”
“迟念，你让我觉得惊喜，可我给你留下了最难的题。”
“没有难与不难，也许是件好事，没有人设，意味着顾承欢是个充分开放的角色，我有最大限度决定她以什么样的面貌出现在观众眼前。
这确实是个挑战，但是也是很好的。
人生是复杂的，真实的人生不会有人设，真实的角色也不会有。”
最好的表演，不是演出一个人物，而是截取一段人生放入作品，角色不只为作品而活，他/她在作品开始之前，结束之后都活着，作品里的时间，只是角色生活的一部分，这就是一个足够好的角色应该有的真实。
迟念演完《刀尖上的舞蹈》才领会到这种属于表演的真实，她截取了姜离的一段人生放进电影，电影之外的时间和空间里，姜离依然存在。
“润心姐，你知道我最喜欢《繁花》的什么地方么？”
“我猜是《繁花》里女人。”
“对也不对，《繁花》里的女人，或者从一开始，或者在经历过一些事情之后，她们会有独自做个恶魔的能力，她们为自己去为恶行，而不是附属于男
人。
她们不是混沌着下坠，而是清醒地选择堕落。
《繁花》里有男人和女人的战争，但是到后来，全部变成了人与人之间的战争，没有性别之分。
我原本以为以宋家为原型，是你受大哥所托而写了《繁花》。
可王润心毕竟是王润心，读懂了剧本，才明白宋家或者是别的什么原型，只能是你手里的工具，你不会为别的人提起你的笔，你只会为你的心提起你的笔。”
“《繁花》确实始于宋毂，但是一个故事从开始到结束，总会失控，哪怕是作者本人也不可控制，身为作者，我甚至享受这种失控，我喜欢现在的《繁花》。
女人总是理解女人，迟念，我想跟你交个朋友。”
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